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Naoya Shimokawa

Producteur de jeux vidéo et compositeur.

Informations complémentaires
White Album 2 : Le Bonheur au-delà du PostCompositeur de la version album de « WAVE OF EMOTION (Akari Tsuda / KIGA-17) »
White Album 2 : Le Bonheur au-delà du PostParoles pour la version album de « AQUAPLUS VOCAL COLLECTION VOL.11 ».
White Album 2 : Le Bonheur au-delà du PostCompositeur pour la version album de « AQUAPLUS VOCAL COLLECTION VOL.11 ».
White Album 2 : Le Bonheur au-delà du Post2013 TV anime original bande originale : directeur musical
White Album 2 : Le Bonheur au-delà du PostCompositeur pour la version disque « TV ANIME WHITE ALBUM2 ORIGINAL SOUNDTRACK (KIGA21-22) »
Album photo blanc : Un poteau tissé de souvenirs d’hiverCompositeur de la version disque de « WHITE ALBUM - Memories of Winter-Threaded - BANDE ORIGINALE ORIGINALE (KICA-1483/4). »
White Album 2 : Le Bonheur au-delà du PostCompositeur de la version album de « WHITE ALBUM2 ORIGINAL SOUNDTRACK ~kazusa~ »
White Album 2 : Le Bonheur au-delà du PostParoles de la version album de « WHITE ALBUM2 ORIGINAL SOUNDTRACK ~kazusa~ »
Album photo blanc : Un poteau tissé de souvenirs d’hiverComposition et concept de disque de Pure pour POWDER SNOW
Album photo blanc : Un poteau tissé de souvenirs d’hiverCompositeur original pour la version de « Leaf Piano Collection Vol.1 ».
White Album 2 : Le Bonheur au-delà du PostCompositeur pour la version originale de la bande originale de l’anime TV WHITE ALBUM2 (KIGA21-22)
White Album 2 : Le Bonheur au-delà du PostParoles de la version originale de la bande originale de l’anime TV WHITE ALBUM2 (KIGA21-22)
White Album 2 : Le Bonheur au-delà du PostProducteur de l’album Pure3
White Album 2 : Le Bonheur au-delà du PostCompositeur original pour la version de « Pure3 Feel Classics - Naoya Shimokawa - »
White Album 2 : Le Bonheur au-delà du PostCompositeur pour la version de « WHITE ALBUM2 COVER COLLECTION~YURiKA~ »
White Album 2 : Le Bonheur au-delà du PostParoles pour la version de « WHITE ALBUM2 COVER COLLECTION ~YURiKA~. »

Créations apparentées

Il a été crédité comme producteur pour « ToHeart2 » et le « Legendary Thing » sur PSP ; Il a également contribué à la bande originale de « ToHeart2 » et composé des chansons telles que « Kimigatame ».

Participation aux travaux

White Album 2 : The Other Side of Happiness : Producteur, Musique.

White Album 2 : Productions associées de « The Other Side of Happiness ».

Naoya Shimokawa a crédité le compositeur pour la version album de « WAVE OF EMOTION (Akari Tsuda/KIGA-17) ». Naoya Shimokawa a crédité les paroles pour la version album de « AQUAPLUS VOCAL COLLECTION VOL.11 ». Naoya Shimokawa a crédité la version de l’album de « AQUAPLUS VOCAL COLLECTION VOL.11 » comme compositeur. Naoya Shimokawa a été crédité comme directeur musical de la bande originale de l’anime télévisé de 2013. Naoya Shimokawa a crédité le compositeur pour la version album de « TV Anime WHITE ALBUM2 ORIGINAL SOUNDTRACK (KIGA21-22) ».

Naoya Shimokawa a crédité le compositeur pour la version album de « WAVE OF EMOTION (Akari Tsuda/KIGA-17) ». Naoya Shimokawa a crédité les paroles pour la version album de « AQUAPLUS VOCAL COLLECTION VOL.11 ». Naoya Shimokawa a crédité la version de l’album de « AQUAPLUS VOCAL COLLECTION VOL.11 » comme compositeur. Naoya Shimokawa a été crédité comme directeur musical de la bande originale de l’anime télévisé de 2013. Naoya Shimokawa a crédité le compositeur pour la version album de « TV Anime WHITE ALBUM2 ORIGINAL SOUNDTRACK (KIGA21-22) ». Naoya Shimokawa a crédité la version de l’album de « WHITE ALBUM2 ORIGINAL SOUNDTRACK ~kazusa~ » comme compositeur. Naoya Shimokawa a crédité les paroles de la version de l’album de « WHITE ALBUM2 ORIGINAL SOUNDTRACK ~kazusa~. »

Naoya Shimokawa a crédité le compositeur pour la version album de « WAVE OF EMOTION (Akari Tsuda/KIGA-17) ». Naoya Shimokawa a crédité les paroles pour la version album de « AQUAPLUS VOCAL COLLECTION VOL.11 ». Naoya Shimokawa a crédité la version de l’album de « AQUAPLUS VOCAL COLLECTION VOL.11 » comme compositeur. Naoya Shimokawa a été crédité comme directeur musical de la bande originale de l’anime télévisé de 2013. Naoya Shimokawa a crédité le compositeur pour la version album de « TV Anime WHITE ALBUM2 ORIGINAL SOUNDTRACK (KIGA21-22) ». Naoya Shimokawa a crédité la version de l’album de « WHITE ALBUM2 ORIGINAL SOUNDTRACK ~kazusa~ » comme compositeur. Naoya Shimokawa a crédité les paroles de la version de l’album de « WHITE ALBUM2 ORIGINAL SOUNDTRACK ~kazusa~. » Naoya Shimokawa a été explicitement crédité comme compositeur dans la version de « BANDE ORIGINALE ORIGINALE D’ANIME TV WHITE ALBUM2 (KIGA21-22) ». Naoya Shimokawa a explicitement crédité les paroles de la version ORIGINAL SOUNDTRACK (KIGA21-22) de l’anime TV WHITE ALBUM2. Naoya Shimokawa est clairement crédité comme producteur sur l’album Pure3. Naoya Shimokawa est clairement crédité comme le compositeur original dans la version de « Pure3 Feel Classics -Naoya Shimokawa-. » Naoya Shimokawa est clairement crédité comme compositeur dans la version de « WHITE ALBUM2 COVER COLLECTION~YURiKA~ ». Naoya Shimokawa a clairement crédité les paroles pour la version « WHITE ALBUM2 COVER COLLECTION~YURiKA~ ».

Album photo blanc : Tissant des souvenirs d’hiver liés à la production

Naoya Shimokawa a crédité le compositeur sur la version de l’album de « WHITE ALBUM -Tsuzurereru no Fuyu no Omoide- BANDE ORIGINALE (KICA-1483/4). »

Naoya Shimokawa a crédité le compositeur sur la version de l’album de « WHITE ALBUM -Tsuzurereru no Fuyu no Omoide- BANDE ORIGINALE (KICA-1483/4). » Naoya Shimokawa a conservé le crédit de compositeur pour « POWDER SNOW » dans Pure, et lors d’une conversation avec Noriyasu Agematsu, il a expliqué l’objectif de commander une équipe externe pour l’adaptation acoustique.

Naoya Shimokawa a crédité le compositeur sur la version de l’album de « WHITE ALBUM -Tsuzurereru no Fuyu no Omoide- BANDE ORIGINALE (KICA-1483/4). » Naoya Shimokawa a conservé le crédit de compositeur pour « POWDER SNOW » dans Pure, et lors d’une conversation avec Noriyasu Agematsu, il a expliqué l’objectif de commander une équipe externe pour l’adaptation acoustique. Naoya Shimokawa est clairement crédité comme le compositeur original dans la version « Leaf Piano Collection Vol.1 ».

Un point de départ de projet qui relie l’histoire

Dans une interview de 2026, Naoya Shimokawa a rappelé que « Beacon to the White » avait commencé vers 2022, et que le concept avait débuté à la fin du développement de « Monochrome Mebius » : Munemitsu Suga espérait ajouter un chapitre de l’histoire menant à « Fake Mask », laissant des indices pour un développement ultérieur à la fin du travail précédent.

Collaboration entre producteurs et directeurs musicaux

En parlant de la musique de « Shiroe no Michibito », Naoya Shimokawa a expliqué que le rôle de producteur et de directeur musical lui permet de délivrer rapidement des commandes lorsque de nouvelles chansons sont nécessaires. La bande-son conserve un style japonais modéré tout en évitant les impressions trop fortes des séries existantes ; Il a aussi rendu le son plus proche du poids des musiques de films, en égalisant les proportions accrues des personnages pour une expression dramatique plus réaliste.

Partenaires musicaux et premières équipes

Après avoir créé un BBS musical, Shimokawa a formé un cercle de partenaires musicaux informatiques avec Shinji Orito, Shinya Ishikawa et Kazuhide Nakagami.

Lors du recrutement initial, Shimokawa a invité d’anciens collaborateurs Hisashi Kawata et Toru Minazuki à participer à la production.

Après avoir obtenu son diplôme de fin d’études secondaires, Shimokawa est entré dans une école professionnelle pour étudier la programmation ; Il se souvenait que durant ses années d’études, il passait beaucoup de temps à faire de la musique.

ToHeart : Le choix entre l’œuvre originale et la nouvelle

Lors de la production du « ToHeart » original, il a proposé de déplacer la direction du suspense vers un film à thème jeunesse, laissant la représentation détaillée de la vie quotidienne à Ryūya Takahashi.

Lors de la production du nouveau « ToHeart » en 2025, Shimokawa et Tsutomu Washimi se sont concentrés sur les expériences de romance juvénile, discutant des compromis entre les nouvelles expressions et le contenu original.

Scènes, mélodies et travail sonore

Lorsqu’il était jeune, Shimokawa avait l’habitude d’ajuster l’éclairage et de jouer de la musique lors des mariages en coordination avec le processus. Cette expérience a influencé son insistance sur le fait de capter le public au début d’un jeu et de laisser un sentiment de fin à la fin.

Dans l’interview de 2025, Shimokawa a déclaré qu’en plus de la production musicale, l’équipe interne du son s’occupe également des réglages du volume des voix, ce qui prend du temps pour des commandes externes.

En parlant de « Kimigatame » et de « POWDER SNOW », Shimokawa a dit que paroles et mélodies apparaissent souvent simultanément ; Quand je pense au refrain sous la douche ou en conduisant, je l’écris avant de l’élargir.

Transitions mélodiques dans les notes préenregistrées de Suara

Dans la pré-enregistrement de l’anime « Hito Nanda » de 2022, Shimokawa a suggéré à Suara de rendre les notes plus continues et d’ajuster son style vocal pour mettre en valeur chaque mot.

Pure2 : Négocier la direction de l’adaptation

La direction jazz de « Pure2 » s’est formée à travers des discussions entre Shimokawa et Hashimoto. Hashimoto a démontré le « Kimigatame » de cinq mètres et a disposé la bossa nova du prototype « Tomoshi » sur place, confirmant ainsi l’ambiance et l’adaptation originales avec Shimokawa.

Pure3 : Implication dans le mix

« Thank You » de Pure3 utilise violoncelle et piano. Shimokawa expliqua que Hashimoto était responsable de la création des positions sonores, tandis qu’il ajustait lui-même l’équilibre du volume en actionnant les faders.

Production parallèle et livraison du ToHeart original

Dans son souvenir de 2025, Shimokawa a expliqué que le scénario, la musique et la programmation du « ToHeart » original avaient été assemblés simultanément, et qu’après avoir été terminés vers 14h la nuit de la livraison, il a conduit le produit fini à l’usine de Shizuoka.

Le concept sonore de WHITE ALBUM2

Après avoir discuté de la vie au lycée et formé un groupe avec Maruto, Shimokawa a choisi une voix plus jeune et plus populaire, utilisant le piano pour évoquer l’impression de Yuki. Il a également repris des éléments vocaux de la fin des années 1980 au début des années 1990, les modernisant légèrement pour exprimer un sentiment de nostalgie sans passer de mode.

Lors de la production du générique d’ouverture de l’animation de 2013, au-delà du groupe et du sentiment de puissance, il a prêté attention au son capable de contenir à la fois la joie et la tristesse, s’adaptant aux changements hebdomadaires de l’intrigue.

En choisissant une reprise de « Wicked Woman » de Yukina pour l’anime, il a demandé que la chanson préserver la vision du monde de l’œuvre et soit adaptée au chant de Yukina.

L’objectif de la préservation pour des sorties audio de haute qualité

En 2013, Shimokawa a expliqué les premières considérations pour l’utilisation de supports audio de haute qualité : préserver les sources audio pour un meilleur environnement de lecture et espérer fournir aux auditeurs les enregistrements approuvés par l’équipe.

Avis sur le titre du dernier chapitre de « WHITE ALBUM2 »

Fumiaki Maruto a réfléchi à la production de « WHITE ALBUM2 », mentionnant que le dernier chapitre était à l’origine destiné à s’appeler le chapitre WHITE ALBUM. Naoya Shimokawa a souligné que les joueurs pourraient abréger leur nom en Monde du Monde ; Maruto a envisagé des noms comme THE END OF WHITE ALBUM et a finalement choisi Coda.

Sortie sur consoles de salon

Naoya Shimokawa s’est souvenu que choisir la version PlayStation de « ToHeart » servait à transmettre l’histoire à plus de joueurs. Comparé au développement sur PC, les consoles de salon impliquent également des coûts de développement de périphériques et une revue de plateforme, et les ROM soumises pour examen doivent être préparées deux à trois mois avant la fin du disque principal.

Discussion sur la collaboration Steam en 2018

En discutant de la collaboration Steam en 2018, Shimokawa a déclaré que l’entreprise devait envoyer du personnel pour superviser, et la supervision impliquerait également des effectifs pour le développement de nouveaux jeux, afin que la faisabilité ne puisse pas être jugée uniquement par les coûts de portage.

Ajustements internes du script et du son

Shimokawa a déclaré qu’à partir de « Fake Mask », l’équipe lit le script chaque semaine et corrige des passages difficiles ou trop explicatifs ; Certains ajustements de scénario duraient deux à trois ans. Les personnages et la musique sont vérifiés à plusieurs reprises dans le jeu lui-même ; la musique qui ne correspond pas à la scène est refaite, et les sons de batterie sont même supprimés.

La sélection et l’adaptation de chansons de Pure2 ont été rejetées

Naoya Shimokawa a réfléchi à la sélection des chansons de « Pure2 », expliquant que lui et Hashimoto avaient envisagé des changements dans les arrangements rythmiques et jazz, limitant les chansons qui se chevauchent à une ou deux et arrangeant environ la moitié des pistes vocales.

Les reprises d’œuvres extérieures contrastaient également avec la situation : Shimokawa espérait que Suara chanterait « Yume de Aru ni ni » (Yume de Aru Yoro), initialement interprétée par des hommes, apportant une atmosphère différente ; Initialement interprétée par une femme, « ガーネット » a été convertie en musique instrumentale.

L’adaptation initiale de « Garnet » a été rejetée par Shimokawa. Il exigea l’arrêt des instruments mélodiques qui gâcheraient l’ambiance des paroles, espérant que l’adaptation jazz susciterait encore les émotions de la chanson originale et du film.

Entrées connexes

Références

Données compilées le : 2026-10-12.

本版编辑：免费机器翻译 · 2026-10-23

内容许可：CC BY-SA 4.0 https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/

本译文依据的源修订