Eufonius · 空想百科 SoraWiki

Eufonius nahm an der PSP-Eröffnungsmelodie für "Himawari – Pebble in the Sky-" teil.

Zusätzliche Informationen
CLANNAD-Position	CLANNAD Original-OST Digitalveröffentlichung Komponist
Shuixian 2 Position	2014 Originalwerk + zweite Generation Originalthema Narzissus aufgeführt vom Thema
Shuixian 10th Anniversary Anthologie-Beitrag	Gesangsversion des Albums 'Narcissus ~If There Were a Tomorrow~ (SDCR-0031)'
INSEL-Position	Originales Gesangslied des Spiels, gesungen vom Spiel
Historische Mitgliederpositionen	Riya: Gesangsmusik; Hajime Kikuchi: Musikproduktion

Teilnahme an Arbeiten

Er spielte das Eröffnungsthema der SP :P 'Himawari – Kiesel im Himmel-'.

Beteiligung an der Arbeit

Eufonius komponierte "Megmel", das mit "CLANNAD" verwandt ist.

CLANNAD-bezogene Produktionen

Eufonius wird in der digitalen Veröffentlichung des ursprünglichen CLANNAD-OSTS als Komponist genannt.

Entwicklungen im Zusammenhang mit Narcissus 2

Eufonius wurde als Sänger für den 2014 erschienenen Original- + Zweitgenerations-Soundtrack Narcissus genannt.

Produziert im Zusammenhang mit der 10-jährigen Jubiläumsanthologie von Narcissus

Eufonius wurde als Sänger auf der Albumversion von "Narkissos ~If There Is Tomorrow~ Vocal Album (SDCR-0031)" genannt.

ISLAND-bezogene Produktionen

Eufonius sang das Originalgesang für das Spiel auf "ISLAND".

Mitglieder und frühe Aktivitäten

eufonius besteht aus Riya und Hajime Kikuchi; ersterer übernimmt den Gesang, letzterer die Musikproduktion. Die Gruppe nahm an der Eröffnungsmelodie "Megmel" des PC-Spiels "CLANNAD" teil und feierte später im Oktober 2004 ihr kommerzielles Debüt mit dem Thema für die Eröffnungs- und Endmelodien des TV-Animes "Futakoi".

Label und unabhängige Veröffentlichung

Frühe Plattenaktivitäten umfassten sowohl Labelveröffentlichungen als auch selbstproduzierte Alben. Im Geschichtsbrief von TEAM Entertainment werden "Ao no Scape" und "Nejima Kimujika" als Beispiele für zwei verschiedene Veröffentlichungsformate aufgeführt.

Arbeitsteilung in der unabhängigen Produktion

In einem Produktionsinterview von 2016 sagte Kikuchi, er habe zuerst zwei oder drei Mustersongs an Riya geschickt, um Texte zu erhalten, zusammen mit kurzen Tipps zum Worldbuilding; Riya schreibt basierend auf ihren eigenen Hörerfahrungen um. Nachdem die Liedtexte fertiggestellt waren, vereinbarten die beiden Zeit, um im Studio aufzunehmen.

In Auftrag gegebene Titellieder und freie Struktur

2014 erklärte eufonius, dass Anime-Titelsongs die Segmente, die Klangdicke und den Höhepunkt der TV-Ausstrahlungsdauer berücksichtigen müssen. Selbstveröffentlichte Werke haben größere strukturelle Freiheit und können mit unterschiedlichen Entwicklungen aus gängigen Strophen, Übergängen und Refrains experimentieren.

Die Koordination von Gesang und kollaboratives Auftreten

Eufonius' Inszenierung berücksichtigte Riyas Stimmumfang neben den Darbietungen seiner Mitwirkenden. Beim Arrangieren erwartete Hajime Kikuchi das Mischen und bewahrte die Klarheit des Leadsängers durch instrumentale Arrangements; Während der Aufnahme werden Anpassungen basierend auf der tatsächlichen Darbietung vorgenommen, wobei der Schwerpunkt auf der Individualität der Musiker liegt.

Fokussierte Produktion inspiriert von 'Sorafulhate'

eufonius konzentrierte sich auf die Produktion des 2016 "Solar Full Hate", an den sich Hajime Kikuchi erinnert, wobei das fertige Produkt bis Ende April desselben Jahres fertiggestellt wurde; Riya erinnerte sich, dass das Textschreiben sehr intensiv war und die Aufnahme und das Gesang nacheinander voranschritten.

Zusammenarbeit mit Sense of und Sound Production

Die Zusammenarbeit 2021 an "Sense of" begann mit Gesprächen zwischen Hibiki Ichinose und riya. Ichinose schrieb zuerst "Solfège Lesson", dann folgte Hajime Kikuchi mit "Regression", basierend auf Sample-Songs; Kikuchi stellte außerdem ein Tonstudio bereit und beteiligte sich an der Aufnahmeanleitung und Mischung.

Während der Aufnahme von "Regression" improvisierte Kikuchi Spielzeugspielzeug-Spielzeuguhren und Instrumente aus dem Aufnahmeraum, wobei er das Geräusch des versehentlichen Umstoßens des Mikrofonstanders bewahrte. Zunächst schuf er Begleitung mit Soundeffekten, dann geschichtete Synthesizer und biurale Aufnahmen von Riya. Die Aufnahme versuchte außerdem, von rechts nach links zu gehen und Geräusche zu erzeugen.

Die neu geschnittene Version von 'Chiisana Uta' verwendet Gesangsspuren von vor über zehn Jahren. Ursprünglich war geplant, ein Sopransaxophon hinzuzufügen, doch die drei wechselten nach dem Hören des Tarogatos des Musikers darauf; Kikuchi nahm die Blasinstrumente auf und übergab die Dateien an Ichinose zum Abmischen.

Kikuchi arrangierte die Version von 'Hanten Colorful' von 2018 neu und lud Ichinose ein, das Klavier aufzunehmen. Ichinose hört sich wiederholt den Track Split an und macht sich mit der Progression vertraut, sodass der neue Klavierpart mit den Akkorden des bestehenden Stücks harmoniert.

"Doomsday Cord" enthält zwei Gesangsmelodien, die sich verweben. Ichinose benutzte zunächst einen tragbaren Tonbandrekorder, um ein Studioklavier als Sample aufzunehmen, hielt die früheste Version jedoch für geeigneter und behielt es schließlich.

Während des Masterings vereinte Kikuchi zunächst das gemischte 48- und 96-kHz-Material auf 96 kHz und nahm es dann als DSD mit analogem Gerät auf. In der letzten Phase verwendete er den AVALON DESIGN AD2055 und ersetzte sogar den EQ-Regler durch ein REQST-Produkt.

Quellen

Daten gesammelt am: 10.10.2026.