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みとせのりこ

為《白と黒の祭儀》作詞並演唱; 《Spell-Binder》另收其與Manack合作的《紅い月、夜を想う SBver.》《月は無慈悲な白き玉座》等曲。

補充資料
四葉奇蹟崗位演唱
四葉奇蹟崗位精選演唱
海貓鳴泣之時崗位《うみねこのなく頃に(志方あきこ/KNIL-0003)》唱片版本 作詞

資料

為《白と黒の祭儀》作詞並演唱; 《Spell-Binder》另收其與Manack合作的《紅い月、夜を想う SBver.》《月は無慈悲な白き玉座》等曲。

四葉奇蹟相關製作

みとせのりこ参与《クローバー》,署名為演唱。 みとせのりこ在《四葉奇蹟》中署名為精選演唱。

海貓鳴泣之時相關製作

みとせのりこ在《うみねこのなく頃に(志方あきこ/KNIL-0003)》唱片版本中署名為作詞。

母語詞作與表達經歷

みとせのりこ幼年通過教會合唱接觸音樂,後來也從事戲劇、繪畫和文字表達。 她重視母語歌詞能否在聆聽時被理解,並持續參與遊戲歌唱、現場演出與雜誌寫作。

與弘田佳孝形成共同音像

2010年的《yorlga》由廠牌A&R中村貢從兩人的《片羽のコトリ》合作提出。 作曲前,みとせ與弘田細談歌詞情境,讓文字中的世界先在作曲者腦中形成圖像。

《Xaaaci.》的聲部表演

《アルトネリコ3》的《Xaaaci.》由她完成全部聲部。 為表達憎惡、恐懼與悲傷、愛並存的狀態,她在錄音中嘗試多種音色和唱法; 弘田說,這也影響了同期《Yorlga》的作曲。

概念構建與聲線表現

製作《yorlga》時,みとせのりこ先建立世界的骨架,再把弘田佳孝提出的文化與創作想法融入其中,使其不只體現自己一人的趣味。

弘田希望構建可持續居住的世界,而非隨主人公事件解決便結束的故事。 みとせ為此投入約三份故事構想,並把各曲主題與材料備忘交給他。

在2012年的《Mille-feuille》訪談中,她解釋,歌唱時會根據故事與伴奏,選擇硬朗或柔軟的高音聲色,也會使用保加利亞式聲線,讓聲音適合敘述內容。

回顧《薔薇殺しのカーミラ》的演唱時,她說米山玩具的詞作具有鮮明的哥德風格,因此使用強烈顫音,盡情展開表現。

志方晶子為個人專輯《Harmonia》的《軌跡》尋找詞作者時,受到兩人在《EXEC_with. METHOD_METAFALICA/.》中合作的啟發,邀請みとせ為各聲部互相應答的旋律寫日語歌詞。

精選企劃啟動的背景(2012年訪談)

她回憶,精選企劃剛提出時,自己已有約五年未推出作品精選,手頭積累了不少歌曲。

2012年訪談中的現場改編

在這次訪談中,她介紹當時現場演出的安排:不播放伴奏音軌,全部現場演奏,唱片歌曲因此會大幅改編。 她舉出把《Centifolia》中弦樂四重奏的《キネマモザイク~薔薇の筆跡~》改為一把吉他編配的做法。

她當時還計劃在現場演出《薔薇殺しのカーミラ》。 由於難以再現唱片中偏古典的聲響,她準備把編配改得更接近前衛硬金屬。

關聯詞條

參考來源

資料整理日期:2026-10-16。

本版编辑:免费机器翻译 · 2026-10-24

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本译文依据的源修订