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Wasabi Ono

Wasabi Ono a participé à la planification, au travail original, au scénario et à la direction musicale/lyrique de « Daydream Conceptual Map ».

Informations complémentaires
Île Hatsune 4Composition de l’écriture
Œuvres connexesLe journal de la méthode de la mort de Kugayama Shiori
Journal de la méthode de la mort de Kugayama Shiori : Publié par SignatureSuperviseur en chef de l’adaptation et de la production
La position clé de la mémoireScénariste en chef et directeur de production
Position du roman du clavier mémoireRomancier

Responsabilités de production pour les « diagrammes conceptuels de rêveries éveillées ».

Planification, œuvre originale, scénario et direction musicale/paroles crédités par Owa Wasabi.

Production et performance

Wasabi Ono a signé le scénario de Hatsune Island 4.

Le Journal de la mort de Kugayama Shiori : Superviseur en chef de l’adaptation et de la production

Dans « Kugayama Shiori’s Death Diary », Wasabi Ono était responsable de l’adaptation et de la direction principale de la production.

Souvenirs de la production liée aux clés

Wasabi Ono a été crédité comme scénariste et producteur en chef de « The Key of Memories ». Wasabi Ono est crédité comme l’auteur du roman original « Keyboard of Memory ».

Formation et expérience entrepreneuriale

Wasabi Ono est né en 1988 dans la préfecture de Kanagawa et est diplômé de l’École des sciences avancées et de l’ingénierie de l’université Waseda. Alors qu’elle était encore à l’école, elle a fondé une société d’illustration, s’est orientée vers le développement de visual novels en 2016, et a fondé la marque Laplacian.

Du scénario au roman

Lorsque « Blueprint of Daydreams » a été officiellement romancé, Ono a réorganisé le récit sans utiliser directement les méthodes de traitement textuel des premières adaptations et prototypes.

Matériaux fournis avant la peinture

Dans une interview de 2019, Xuno a déclaré que l’art des personnages offrirait apparence et expérience ; Le visuel principal aborde les scènes qui peuvent transmettre l’histoire, puis passe au dessin.

Évaluation des risques pour les projets débutants

En se rappelant le premier travail, Xunai a évoqué des alternatives telles que les vampires, la génétique et l’Europe du XVIIe siècle ; Après avoir réfléchi aux risques de la nouvelle marque, il choisit l’académie classique comme carapace et organisa des surprises dans la vie quotidienne.

Comment lire les retours des joueurs

Xunai a dit que lorsqu’il lit les commentaires des joueurs, il prête attention aux surprements, mais qu’il ne copie pas directement l’approche spécifique suggérée par les commentaires.

Partagez vos idées avec l’équipe

Yuno a proposé le cadre de radio nostalgique et d’appareils de science-fiction pour « Future Radio » ; Le contenu qui a suivi a été élaboré par la discussion. Il décrit la façonnisation des idées par l’expression et la collecte d’opinions, la coordination de la peinture et du design.

L’équipe a confirmé avant de soumettre le manuscrit

Dans le premier volume des notes de production du roman, Ono expliquait que le texte principal, le décor artistique et la conception étaient tous gérés par Laplacian, avec une confirmation interne avant de soumettre à la rédaction, afin d’éviter que l’auteur ne rejette l’auteur après approbation.

Diffusion et retour en production musicale

La fin originale confirme d’abord la direction avec l’arrangeur, puis écrit les paroles ; Ono a confié les paroles, l’accompagnement et sa voix principale à Yuki.

« Beyond the Cold Wall » a des paroles adaptées en fonction de la vocalisation et du retour soutenu de momo ; Senagi a expliqué la situation de Nagi dans « Into Gray », ainsi que les exemples d’attaque, de noyau vocal et de prises correctes de « Like a Sea of the Nagi », aidant Yuki à déterminer la direction de l’enregistrement.

Travail de scénario pour 'Aoitori'

Wasabi Ono se souvient que le premier album de Laplacian est sorti le même jour que celui de Purple, établissant un lien entre les deux, et qu’il a ensuite participé à la production de « Aoitori ». Mikage a organisé la route de Risa comme une histoire secondaire, tandis qu’Ono ne s’est pas concentrée sur le thème principal de toute l’œuvre. Elle a plutôt utilisé des décors comme le pouvoir de Ritsu, le démon du téléphone et Sayo pour écrire une route avec un focus différent de l’intrigue principale globale.

Lorsque Risa écrivit « Aoi Tori », Ono n’adopta pas l’image typique d’une bonne enseignante, mais posa sa motivation dans le désir de revoir Ritsu, choisissant ainsi la profession d’enseignante. Cette obsession personnelle lui facilite l’établissement de son caractère, et ses répliques quotidiennes sont plus légères que celles d’une enseignante plus âgée habituelle.

Risa est une actrice très talentueuse dans l’histoire d'« Aoitori ». Lorsque Ono assista à l’enregistrement, la distribution souligna qu’une telle mise en place exigeait beaucoup la performance, et il comprit la difficulté qu’il avait posée dans le scénario.

Entrées connexes

Références

Données compilées le : 07-10-2026.

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