高田雅史 · 空想百科 SoraWiki

高田雅史在《百日戰紀最終防衛學園》中署名為音樂。

補充資料
百日戰紀最終防衛學園	音樂

製作與出演

高田雅史在《百日戰紀最終防衛學園》中署名為音樂。

為重建過往作品的音色，高田取出Virus TI並接上舊Mac; 《HUNDRED LINE》按小高喜歡的《ダンガンロンパV3》日常曲方向製作，音色仍重新製作。

他把變身的合成器合唱、各波次搖滾與Boss合唱連成整體，考慮對白、警報間的調性變化; 又請Media.Vision收緊約一至兩秒的曲間空白。

SIREI配樂起初更偏喜劇。聽過大塚芳忠的角色聲音後，高田改用編輯過的人聲，表現獨特的揶揄語氣。

高田回顧，《シルバー事件》片頭曲《The Silver Case》採用了他從學生時代反覆修改的旋律。

他的遊戲作曲通常從鍵盤演奏出發，邊看畫面和劇本邊形成音樂，和弦進行只作簡記。

發表原聲時，高田重新進行母帶處理，並按遊戲整體流向再次編輯曲序，希望聽者能回顧經歷過的場景。

高田在2026年訪談中解釋，《HUNDRED LINE》的日常主題有意省略三度音、多用九度，邊彈鋼琴邊整理劇情的不安氣氛; 先確定這首中性起點，也便於安排後續音樂的派生與返回。

《SIREIのご指導》開頭的上層樂句暗示五次擊打的節奏，底鼓卻保持四拍落點; 第二循環才釋放前面的節奏暗示。高田以這種先延後、再滿足預期的結構設計聽感。

看到部隊長後，高田認為《命を捨てて》用壯大合唱更能承接捨命戰鬥，先將它作為臨時曲放進實機。團隊逐漸習慣了這首曲子，之後即使考慮其他方向，它仍被保留。

《受け継がれる命》在前曲基礎上擴展，高田以疊加合唱表達超出個人的意志; 其中的吉他樂句則完全交由福田製作。

按小高提出的特殊民族音樂方向，高田以集體敲鼓與意識狀態的聯想，為《h4lluC！n4t！ On》選擇太鼓為中心的聲音; 《ララルララ》則把福田唱出的錄音轉換為女性聲線。

高田回顧《ダンガンロンパ》配樂時，強調合成器音色本身也是原曲設計的一部分。為表現狹小教室和令人窒息的空間，他有意避免壯大編配，選用電鋼琴、小號等適合小空間的聲音。

準備2026年管弦音樂會時，他對收到的曲目方案提出自己的建議，選曲也納入黑白熊、黑白美等富有玩心的音樂。

高田雅史在音樂專門學校學習後進入遊戲音頻領域。他回顧，最早公開的工作出現在Sega Saturn上; 之後在Human任職，結識須田剛一，再共同成立Grasshopper Manufacture。

高田與小高和剛首次合作是2010年發行的初代《彈丸論破》。當時高田已進入Tango Gameworks，因合同允許承接外部工作，得以參與這次配樂。

製作初代《議論 -MIX-》時，高田尚不清楚學級裁判如何展開，因此先把音樂組織成串燒。他收到的方向是一行簡短的情緒提示，便嘗試以富於推進感的音樂配合裁判。

高田最初提交的處刑音樂較為嚴肅。小高希望殘酷場面帶有惡趣味，兩人據此改寫; 原先的嚴肅版本則轉用於學級裁判前的簡報場面。

高田回顧，初代主題《DANGANRONPA》到截止當天仍未寫出小節，最後約二十分鐘完成。起初只決定加入念出遊戲名的聲音，讓新作品自我介紹; 他先完成伴奏，旋律則在錄音時彈奏出來。

高田在開發期會實際遊玩並檢查BGM。製作《彈丸論破V3》時，他一邊把場面氣氛轉成音樂，一邊避免反覆深想劇情，希望發售後仍能享受故事。

他還在創作思路尚鮮明時，提前為循環音樂編寫尾奏，以便以後用於動畫或舞台; 當時《V3 原聲シロ/クロ》收錄了許多這樣的版本。

資料整理日期：2026-10-16。