Eiki Sakamoto a crédité la version album de « Rewrite Arrangement Album Branch » pour « Rewrite+ ».
| Réécriture + positions | Arrangement pour la version album de « Rewrite Arrangement Album Branch » |
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Réécriture + production associée
Eiki Sakamoto a crédité l’arrangement pour la version « Rewrite Arrangement Album Branch ».
428 : Bande originale Tone et Double Version
Pour éviter que « Despair » ne fasse évoquer la chanson de fin négative « Downfall », Sakamoto a délibérément choisi une tonalité majeure, visant une sensation superficiellement lumineuse mais désespérée. Il a été enregistré avec un piano minimaliste, et l’enregistrement a été réalisé rapidement.
« Réservé » a d’abord eu une édition légère uniquement pour piano, puis il a commandé à Ayumu Iino une réimpression avec des versions orchestrales à utiliser lors des représentations.
Une variation du thème du Marque-page blanc
Kojiro Nakajima a proposé que la mélodie de « Solo de piano » soit le thème de Takuya, et que la seconde moitié de « Nanai Suzu » soit utilisée comme thème du son de la cloche. Sakamoto écrivait des variations séparément, permettant aux motifs principaux de changer selon les perspectives des personnages ; Lors de la production du générique de fin « Harun no Kaze, Naranai Suzu », la mélodie thème se chevauchait car les deux chansons partagent la tonalité de Sol.
En écrivant le thème de « Spring Breeze », il a choisi des mélodies adaptables à différents développements, permettant à des motifs familiers de former progressivement des arrangements plus riches au fil de l’intrigue.
De la diffusion audio aux voix de jeu
Sakamoto se souvenait qu’après avoir réalisé l’audio pour son premier projet console, « Juggernaut War of Fear », utilisant le DAT, il avait compris qu’il avait besoin d’une méthode de production adaptée à la sortie sonore de jeux, alors il a consulté un collègue senior au sujet de l’équipement et des procédés.
La méthode de performance live de TEKARU
Sakamoto a expliqué que TEKARU insiste pour que les membres interprètent la musique en live et n’utilise pas d’audio préenregistré synchronisé avec la performance.
Effets vocaux et musique vidéo pour « Yakuzaku 2 »
Sakamoto utilisait les voix de la chanson de bataille originale de « Yakuza 2 » comme instruments, espérant utiliser des effets puissants pour faire écho à la direction destructrice. Il appliqua d’abord une forte compression, puis des effets de cordes de guitare et de refrain, et enfin ajouta une distorsion métallique, faisant progresser le traitement sonore selon l’expérience d’écoute.
Lors de la composition des segments de film, il synchronisait d’abord la vidéo avec le séquenceur, regardait les images, enregistrait un cadre de piano sans vitesse fixe, puis ajoutait des instruments et ajustait le mixage pour que la musique suive les émotions et mouvements des personnages.
Pour les scènes à progression régulière, il jouait d’abord la piste rythmique, ajustait le rythme au fur et à mesure de la vidéo, puis ajoutait basse, guitare et synthétiseur.
Le transfert de demande et les coupes de piano pour « 428 »
Lors de la création de la Wii originale « 428 », les artistes ont donné les mots-clés et les scènes d’utilisation à Kojiro Nakajima, qui lui a ensuite donné les instructions de composition. Sakamoto estime que maintenir simplement l’atmosphère sans trop réguler les détails facilite la création ; « Mobilisation » a commandé un seul mot-clé et une seule information sur la scène, et la première soumission a été approuvée.
Pour maintenir l’atmosphère de « Tension », l’équipe a également obtenu une version sans piano. Sakamoto pensait que le piano rendrait trop clair le sens de la boucle, donc les versions originale et sans piano ont été utilisées ensemble dans le jeu.
La séquence et l’orchestration de « 428 »
Sakamoto et Iino ont évoqué les moments où la scène est chargée émotionnellement à une vitesse de lecture normale, plaçant le climax musical à la position appropriée ; La discussion sur « True Heart » reflète également cette coordination entre musique et rythme de lecture.
Sakamoto a expliqué que « Inclusion » utilise une guitare acoustique pour une instrumentation simple, tandis que « Shang Yang » utilise le rythme et une guitare électrique impressionnante. En discutant de « The Situation », Nakajima a suggéré Kecak, ce qui lui a donné une direction créative ; Iino a ensuite utilisé cette voix puissante pour provoquer le retournement soudain des événements dans l’arc d’Osawa.
Le style de Makamaitachi et ses choix d’enregistrement
Lors de la production de la bande originale de « Makamaitachi no Yoru : The Eleventh Visitor », Eijo Sakamoto avait initialement prévu d’inclure tous les morceaux sur un seul CD. Chaque chanson n’a été jouée qu’une seule fois, qui a duré environ soixante-huit minutes, et les intervalles entre les morceaux étaient trop serrés, si bien que l’équipe est passée aux doubles disques vers la date limite.
Kojiro Nakajima a proposé ce motif à réutiliser dans plusieurs pièces, tandis que Sakamoto, basé sur « Kizuna », a conçu des thèmes pouvant alterner entre tonalités majeures et mineures. « Message » s’ouvre sur une tonalité longue plus joyeuse, tandis que « Lamentation » passe à une tonalité courte plus mélancolique.
« Unreachable Feelings » commence avec lui jouant du piano pour former la structure, puis ajoute des arrangements à cordes. Le piano fini est produit selon l’ordre musical, tandis que les cordes sont enregistrées en direct.
Une pièce initialement commandée pour la réalisation de « Reflections » lui a permis de se rapprocher de « Doubt » après plusieurs écoutes. Il suggéra donc aux producteurs de changer le titre et l’objectif.
Entrées connexes
- Œuvres participantes :Réécriture+
- Titres en vedette :Branche
- Titres en vedette :Earth - Radiance (Instrumental) (Branch)
- Titres originaux de la production Wii commandés et orchestrés selon les scènes :428 ~Dans le Shibuya confiné~
Références
- Key Sounds Label : Rewrite Arrangement Album Branch
- Noisycroak : Symposium musical 428, chapitre 4
- À l’intérieur : l’interview de Hideki Sakamoto en 2012
- noisesycroak : Interview avec le producteur musical de Yakuza 2
- Noisycroak : Symposium musical 428, chapitre 3
- Noisycroak : Symposium musical 428, Chapitre Deux
- bruyant-croak : Table ronde de la musique Makamaitachi Chapitre 1
- Noisesycroak : Table ronde de la musique Makamaitachi Chapitre 2
- bruyant-croassement : Table ronde de musique Makamaitachi Chapitre 3
Données compilées le : 2026-10-10.