Daisuke Kikuta · 空想百科 SoraWiki

Daisuke Kikuta schrieb das Werk "The Chosen Commoner's True Destiny" als Komponist und Arrangeur zu.

Zusätzliche Informationen
Der Auserwählte für das einfache Volk	Komponist und Arrangeur
Verwandte Werke	Die Glocke des Segens
Glocke der Segnungen: Unterschriebener Beitrag	Arrangeur

Produktion und Aufführung

Daisuke Kikuta schrieb das Werk "The Chosen Commoner's True Destiny" als Komponist und Arrangeur zu.

Glocke des Segens: Anordnung

In "Bell of Blessing" war Daisuke Kikuta für die Vereinbarung verantwortlich.

Frühe Aktivitäten im Elements Garden

Daisuke Kikuta ist seit der Gründung von Elements Garden im Jahr 2004 aktiv und beschäftigt sich mit Komposition, Arrangement und Musikproduktion.

Melodie und der Gesichtsausdruck des Sängers

Kikuta schätzt die einzigartige Bedeutung, die er seinen Liedern verleiht, und hofft, dass seine Werke Sängern Raum zum Ausdruck bieten können. Seine Werke umfassen Melodien, die zum Bild passen, einprägsame Melodien und Melodielinien mit Variationen.

Gesegnete Campanella: Ernennung und Treffen

Während der Produktion von 'Blessing Campanella' nahmen die Mitglieder von Elements Garden aufgrund der langjährigen Zusammenarbeit mit Windomiru und vieler in Auftrag gegebener Stücke an gemeinsamen Treffen teil. Uematsu erinnerte sich, dass Kikuta als bekannter Arrangeur der Kompanie von Anfang an als Teilnehmer bestätigt wurde.

Gesangsarrangement und Aufnahme für Spiele

Bei der Produktion des Eröffnungsthemas für 'Shiro ni Dede Nikeriwa ga Koi wa' erhielt Kikuta eine Anfrage vom japanischen Rock und bemühte sich proaktiv, teilzunehmen. Er hoffte, die Harmonie mit der Flöte zu verstärken, dachte aber sorgfältig über die Melodie nach, als er sie integrierte; Nachdem er die Eröffnungssequenz des Liedes gesehen hatte, hatte er das Gefühl, dass das allgemeine Gleichgewicht aus Gesang, Text und Musik seinen Erwartungen entsprach.

Das eingefügte Lied "Live in Despair" aus "コミュ" wurde durch die Notwendigkeit beeinflusst, mit den Spielszenen verbunden zu sein, sodass Kikuta bei Bedarf eine längere Einführung beibehielt. Er war der erste, der zwei männliche und zwei weibliche Vokalchöre kombinierte; Er war der Meinung, dass der Unterschied im Frequenzbereich zwischen dem Refrain und Feilans Gesang die beiden harmonisch machte, und erinnerte sich auch, dass Feilans Aufnahme reibungslos voranschritt.

Während der Aufnahme des Endtitels 'Takaramono' für 'Fukushi no Campanella' schlug Kikuta vor Ort ein rap-ähnliches Zwischenspiel vor.

Sato Reviews Zusammenarbeit am gleichnamigen Lied

Hiromi Sato Memoirenproduktion: 'Merry!' Während des 'Merry-Go-Round' nutzte er zunächst eine demoähnliche Stimme, um mit Daisuke Kikuta über Arrangement, Melodie und Struktur zu sprechen; Auch andere Elements Garden-Autoren nahmen am Vorsprechen teil und äußerten wiederholt ihre Meinung.

Erfahrung als Aufnahme-Coach für "SNOW".

Kikuta erinnerte sich, dass er, als er die Aufnahme und die Gesangsleitung für Hiromi Satos Album "Angelica" auf "SNOW" übernahm, die Freude am Gesangscoaching entdeckte und Selbstvertrauen aufbaute.

Persönliche neue Songs und visuelle Musikkonzepte

Beim Schreiben von "Kibou Mai Road" für Megu Sakuragawa war Kikuta der Meinung, dass die Anthologie hauptsächlich PC-Spielsongs enthalten würde, weshalb der neue Titelsong den vertrauten musikalischen Stil beibehielt und ihr bestehendes musikalisches Image fortsetzte.

Kikuta erinnerte sich auch, dass der Produzent ihn wiederholt bat, die Musik konzeptueller visueller zu gestalten. Im Interview erklärte er, dass die rhythmischen Knoten und Variationen im Stück das Team inspirieren können, das später die visuellen Elemente kreierte.

Musikerlernen und Klingeltonarbeit

In der High School benutzte Kikuta einen Computer, um Lieder durch auditive Eingaben nachzubilden, und begann später, eigene Lieder zu schreiben, die zu dieser Zeit jedoch nicht öffentlich veröffentlicht wurden. Nach dem Schulabschluss trat er in eine Musikberufsschule ein und trat durch eine Lehrervorstellung dem Musikstudio bei, in dem Noriyasu Uematsu ursprünglich gehörte, um mobile Klingeltöne zu entwickeln.

Lernen während der Assistentenphase

Als er zunächst als Assistent arbeitete, hoffte Kikuta, in Zukunft Songwriting zu verfolgen, weshalb er Uematsus Anleitung erhielt, während er seine Arbeit und sein Studium beobachtete.

Die musikalische Ausrichtung von 'Technoloid'

Rückblickend erinnerte sich Kikuta, dass Uematsu seine Expertise in EDM und Techno-Tanzmusik erkannte und ihn bat, die Musikproduktion für "Technoloid" zu überwachen. Er stellte zunächst "IDempty" zusammen, um die grundlegende Richtung festzulegen, wobei er die Verwendung von PVs und das Erscheinungsbild des Projekts berücksichtigte und gängige, leicht zu merkbare Schreibmethoden übernahm.

Das Rockgefühl in elektronischen Klängen

Beim Produzieren für STAND-ALONE verwendete Kikuta schwerere elektronische Klänge, um ein Rock-Gefühl ohne Gitarre zu erzeugen, und setzte zudem das Tempo auf ein relativ schnelles Tempo.

Stimmumfang und Gesangsarrangement

Über die Unterschiede im Stimmumfang zwischen den Sängern in diesem Projekt erklärte Kikuta, dass er die Stimmanordnung anpasst: An manchen Stellen werden Harmonien hinzugefügt, damit Sänger einen höheren Stimmumfang erreichen können, während an anderen das gemeinsame Singen gewählt wird.

Gentlemanlike Sampling und Gesangsstil

Die musikalischen Abschnitte des Gentlemans verwenden Blechbläser-Sampling und Klavierklänge, um eine akustische Textur zu erzeugen, die bluesartige Melodien einbindet; Der Gesang nahm verschiedene Ausdrucksformen wie Flüstern auf, sodass sie eine große Bandbreite an Spuren verwendeten.

Geschrieben für kontinuierliches Hören

Kikuta ist der Meinung, dass Technoroid das Schlagen nicht wie rhythmische Musikspiele betonen muss, sondern sich mehr darauf konzentriert, die Musik für lange Hörsessions geeignet zu machen.

Quellen

Daten gesammelt am: 16.10.2026.