菊田大介 · 空想百科 SoraWiki

菊田大介在《天选庶民的真命之选》中署名为作曲与编曲。

制作与出演

菊田大介在《天选庶民的真命之选》中署名为作曲与编曲。

《祝福的钟声》中，菊田大介负责编曲。

菊田大介自Elements Garden在2004年设立之初开始活动，从事作曲、编曲和音乐制作工作。

菊田重视自己为歌曲带来的独特意义，也希望作品能给歌手提供表达空间。他的创作包括贴合影像的曲调、易于记住的旋律，以及带有变化的旋律线。

《祝福のカンパネラ》制作中，因与ういんどみる长期合作、委托曲目也较多，Elements Garden成员共同参加打合。上松回顾，菊田作为该厂商熟悉的编曲担当，在开始时便已确定参与。

为《色に出でにけりわが恋は》片头曲制作时，菊田收到和风摇滚的要求，主动争取参与。他希望用笛声强化和风，但在融入曲调时反复斟酌；完成后观看按歌曲制作的片头影像，他认为歌声、歌词与音乐的整体平衡符合预期。

《コミュ》的插入歌《Live in Despair》受游戏场景衔接需要影响，菊田按要求保留较长引子。他首次把两名男性、两名女性的混声合唱叠加使用；他认为合唱与飞兰歌声的频段差异使两者契合，也回忆飞兰录唱推进顺利。

录制《祝福のカンパネラ》片尾曲《たからもの》时，菊田在现场提出尝试说唱式的间奏部分。

佐藤ひろ美回忆制作《メリー! メリーゴーランド》时，先用类似demo的声音与菊田大介讨论编配、旋律和结构；Elements Garden其他作者也参与试听，反复提出意见。

菊田回顾，在佐藤ひろ美专辑《Angelica》的《SNOW》中承担录唱指导，让他认识到人声指导的乐趣，也建立了信心。

为櫻川めぐ写《キボウマイロード》时，菊田考虑到选集以PC游戏歌曲为主，让新标题曲保留熟悉的曲风框架，延续她既有的歌曲形象。

菊田也回忆，制作人曾反复要求他让音乐构思更有影像感。他在访谈中解释，曲中的节奏节点与变化，可以为后来制作画面的团队提供启发。

菊田高中时用电脑按听觉还原歌曲，后来开始写原创曲，当时没有公开发表。高中毕业后，他进入音乐专门学校，经老师介绍到上松範康原先所属的音乐事务所，制作手机铃声。

最初担任助手时，菊田希望以后从事歌曲创作，便一面接受上松的教导，一面观察其工作学习。

菊田回顾，上松看中他擅长EDM与techno类舞曲，请他统筹《テクノロイド》的音乐制作。他先编配《IDempty》来确立基本方向，并考虑PV使用和项目门面，采用主流、易记的写法。

为STAND-ALONE制作时，菊田用较重的电子声音营造不使用吉他的摇滚感，也把速度设得较快。

谈到该项目的歌手音域差异时，菊田说明自己会调整声部安排：有些地方加入和声，让歌手发挥更高的音域，有些地方则选择齐唱。

機関紳士的音乐局部使用铜管采样和钢琴声音，营造原声质感，并加入蓝调式旋律；人声则录制了耳语等多种表达，因此使用的轨道也较多。

菊田认为，《テクノロイド》不必像按节拍敲击的音乐游戏那样设置击打重点，因此更着重让音乐适合长时间聆听。

资料整理日期：2026-10-16。