菊田大介 · 空想百科 SoraWiki

菊田大介在《天選庶民的真命之選》中署名為作曲與編曲。

製作與出演

菊田大介在《天選庶民的真命之選》中署名為作曲與編曲。

《祝福的鐘聲》中，菊田大介負責編曲。

菊田大介自Elements Garden在2004年設立之初開始活動，從事作曲、編曲和音樂製作工作。

菊田重視自己為歌曲帶來的獨特意義，也希望作品能給歌手提供表達空間。他的創作包括貼合影像的曲調、易於記住的旋律，以及帶有變化的旋律線。

《祝福のカンパネラ》製作中，因與ういんどみる長期合作、委託曲目也較多，Elements Garden成員共同參加打合。上松回顧，菊田作為該廠商熟悉的編曲擔當，在開始時便已確定參與。

為《色に出でにけりわが恋は》片頭曲製作時，菊田收到和風搖滾的要求，主動爭取參與。他希望用笛聲強化和風，但在融入曲調時反覆斟酌; 完成後觀看按歌曲製作的片頭影像，他認為歌聲、歌詞與音樂的整體平衡符合預期。

《コミュ》的插入歌《Live in Despair》受遊戲場景銜接需要影響，菊田按要求保留較長引子。他首次把兩名男性、兩名女性的混聲合唱疊加使用; 他認為合唱與飛蘭歌聲的頻段差異使兩者契合，也回憶飛蘭錄唱推進順利。

錄製《祝福のカンパネラ》片尾曲《たからもの》時，菊田在現場提出嘗試說唱式的間奏部分。

佐藤ひろ美回憶製作《メリー！メリーゴーランド》時，先用類似demo的聲音與菊田大介討論編配、旋律和結構; Elements Garden其他作者也參與試聽，反覆提出意見。

菊田回顧，在佐藤ひろ美專輯《Angelica》的《SNOW》中承擔錄唱指導，讓他認識到人聲指導的樂趣，也建立了信心。

為櫻川めぐ寫《キボウマイロード》時，菊田考慮到選集以PC遊戲歌曲為主，讓新標題曲保留熟悉的曲風框架，延續她既有的歌曲形象。

菊田也回憶，製作人曾反覆要求他讓音樂構思更有影像感。他在訪談中解釋，曲中的節奏節點與變化，可以為後來製作畫面的團隊提供啟發。

菊田高中時用電腦按聽覺還原歌曲，後來開始寫原創曲，當時沒有公開發表。高中畢業後，他進入音樂專門學校，經老師介紹到上松範康原先所屬的音樂事務所，製作手機鈴聲。

最初擔任助手時，菊田希望以後從事歌曲創作，便一面接受上松的教導，一面觀察其工作學習。

菊田回顧，上松看中他擅長EDM與techno類舞曲，請他統籌《テクノロイド》的音樂製作。他先編配《IDempty》來確立基本方向，並考慮PV使用和項目門面，採用主流、易記的寫法。

為STAND-ALONE製作時，菊田用較重的電子聲音營造不使用吉他的搖滾感，也把速度設得較快。

談到該項目的歌手音域差異時，菊田說明自己會調整聲部安排：有些地方加入和聲，讓歌手發揮更高的音域，有些地方則選擇齊唱。

機關紳士的音樂局部使用銅管採樣和鋼琴聲音，營造原聲質感，並加入藍調式旋律; 人聲則錄製了耳語等多種表達，因此使用的軌道也較多。

菊田認為，《テクノロイド》不必像按節拍敲擊的音樂遊戲那樣設置擊打重點，因此更著重讓音樂適合長時間聆聽。

資料整理日期：2026-10-16。