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霜月はるか

霜月はるか在《抬頭看看吧，看那天上的繁星》中負責主題曲演唱。

補充資料
作品與分工抬頭看看吧，看那天上的繁星：主題曲演唱
fortissimo EXA//Akkord：Bsusvier崗位演唱
Harmonia崗位2015主題歌CD完整聲樂版 演唱
Harmonia崗位JUKEMATA《永遠の星へ》改編錄音：演唱

《抬頭看看吧，看那天上的繁星》的製作

演唱《繁星》主題Star map，PULLTOP的預覽影片公告明確給出演唱與樂曲製作分工。

fortissimo EXA//Akkord：Bsusvier相關製作

霜月はるか參與《REW》，署名為演唱。

Harmonia相關製作

霜月はるか在2015主題歌CD完整聲樂版中署名為演唱。

霜月はるか在2015主題歌CD完整聲樂版中署名為演唱。 霜月はるか在JUKEMATA《永遠の星へ》改編錄音中署名為演唱。

合唱與自主創作

霜月はるか在學生時期有八年合唱經歷，約2001年開始以興趣從事歌唱、作曲。 在Comiket與M3等活動中銷售自製唱片，以音樂表現幻想故事; 之後開始接受遊戲和動畫聲樂委託，2005年商業出道。

作曲與聲音製作

2012年起，她向其他歌手提供作品，為MAO演唱的動畫片尾歌《花のあとさき》作曲。 2016年遊戲《猛獣たちとお姫様》中承擔包括BGM在內的聲音製作; 她也從事詞曲、編曲和內容企劃。

共同企劃與組合

她與日山尚共同在CRAFTSCAPE開展音樂內容企劃，並參與幻想專輯的漫畫、小說和聲音劇展開。 在canoue中負責歌唱及作曲，在kukui中負責歌唱及作詞，也曾作為Sound Horizon支持成員參加專輯與演出。

從公司工作轉向職業音樂

霜月はるか在公司工作期間，常於工作日結束後趕去錄唱，以彌補週末的時間不足。 《透明シェルター》的電視播出讓家人看見她的音樂工作，加上個人出道的邀約，她得到支持後於2005年6月底離職。

她整理工作歌曲選集，希望那些要玩到遊戲結局才有機會聽見的片尾歌，也能抵達喜歡她歌聲的聽眾。 這成為她持續製作聲樂工作選集的理由。

與日山尚的幻想企劃

2007年，霜月はるか向日山尚提出共同企劃《ティンダーリアの種》。 兩人決定在音樂CD之外製作設定資料集; 漫畫編輯看到資料集後提出改編，隨後又帶來廣播劇CD的邀約。

自主曲集與早期錄音的再呈現

《SACRED DOORS vol.1》把她自己的故事設想為RPG，先製作出想像中的原聲曲集。 2001年的唱片由她在家中電腦刻錄，並自行列印、裁切和裝入包裝。

2015年十週年企劃中，她把這張曲集作為《PREMIUM COMPLETE BOX》的特典，呈現當年音源。 她認為聽眾可能期待重唱或把設想的主題歌短版擴成長版，她最終選擇讓早期錄音保留原來的面貌。

與片霧、茶太的分聲合作

片霧製作《Keep The YOUTH.》時，起初未明確設想三人合唱。 作品完成後，她才清楚想到哪些段落適合霜月はるか、哪些適合茶太，形成三人演唱版本; 另一個版本則採用鋼琴與歌聲。

なないろスコア：共同錄音

製作《なないろスコア》同名曲時，霜月希望呈現旋律交給他人後不斷變化的經驗，因此與初次合作的編曲者、樂手一起在錄音室同時演奏，邊錄邊感受曲子的變化。

Heretical Wings：徵曲後的作詞

《Heretical Wings》先由唱片團隊徵曲，霜月反覆聽候選作品，選出與自己想嘗試的意象相合的一首，再擴展故事並寫詞。 這是她首次以這種選曲方式製作自己的作品。

2012年的具體歌唱指導

為《相剋のリーブラ》填詞時，霜月配合戰爭題材與厚重合唱，選擇較難的詞語; 錄唱時，伊藤賢治要求更成熟的唱法，她據此調整表達。

《RAINBOW》錄唱中，佐藤天平要求以實際笑容表現明亮與希望。 霜月為得到這種聲音反覆重錄，連細微表情帶來的變化也受到指導。

霜月演唱《unnamed place》時，需要處理過渡段的快速吐字與八度和聲; 她同時嘗試使唱法貼合電子音色，而非沿用平時較舒緩的表達。

霜月在2012年回顧《月の虛》時，把MANYO的變拍子與複雜展開、系列的神祕氣氛一同作為這首歌的特點。

幻想作品的曲作與舞台

《想いのコンチェルト》的寫作來自2012年幻想音樂會的合作經驗：霜月想把聲優、演奏者、舞台人員與觀眾聚在同一瞬間的力量留在歌曲中。

2012年幻想音樂會中，霜月參與歌唱與朗讀，並請廣播劇出演者提供旁白; 舞台燈光隨歌曲由角色表達或由敘述者講故事的位置變化而調整。

音樂會第二部把《零れる砂のアリア》的三十多分鐘組曲搬到舞台，邀請四位作編曲者作客席演奏者; 霜月除歌唱、朗讀外，也演奏笛與手風琴。

霜月在《導きのハーモニー》中嘗試手風琴，後來也用於舞台。 2010年生日音樂會前，她因副歌的對答無法獨自完成，請觀眾參與合唱。

委約歌曲的配器與表達

製作《花が咲く街で》時，霜月收到接近《Atelier》氣質的委約，因而以歐洲街角的聲音構思，並親自彈手風琴; 作曲時也把自己能夠演奏的範圍納入考慮。

演唱《クドわふたー》片尾歌《星屑》時，霜月考慮聽者經歷全篇後的情緒，在應當推進的部分放大情感，在需要珍惜的部分則謹慎表達; 她也指出慢板自身有演唱難度。

星空アンサンブル的同場錄唱

2011年錄製《星空アンサンブル》同名曲時，霜月與常合作的樂隊在大錄音室同時錄製; 她認為共同演奏的感覺與曲子概念相合，現場也用螢光棒營造星座氣氛。

カザハネ的作品準備

為動畫《H2O》片尾《カザハネ》作詞時，霜月也玩過原作遊戲，把自己的感受寫入貼近作品的訊息。

《想いのコンチェルト》的曲序編輯

編輯2012年工作選集《想いのコンチェルト》時，霜月先確定以同名曲結尾，再反覆重排、試聽其餘曲目，平衡不同世界觀與聽感。 她把具有RPG與幻想氣氛的《-HISTORIA-》放在開頭，希望一開始就呈現自己的專輯氣質。

Gust合作中的歌唱準備

土屋暁通過郵件邀請霜月參與《イリスのアトリエ》的音樂工作。 初錄《白夜幻想譚》時，她按要求嘗試民族風格的唱法和多層人聲錄製; 由於此前沒有這類經驗，她在現場練習、模仿。

此後霜月與片霧烈火等人到池袋的文化學校學習保加利亞式歌唱。 她將所學作為一種音樂風格，用於自己的歌曲與《アルトネリコ》等工作。

參與《アルトネリコ》時，霜月收到土屋發送的ヒュムノス字形資料，並學習這種作品原創語言。 她另回憶，《アルトネリコ3》的《EXEC_ViiBaCi_MjiiRa/.》用了一天錄製。

面對《アルノサージュ》的新委託，土屋希望她嘗試激流金屬; 霜月從先聽這種曲風開始，準備新的演唱方式。

Astral Flow的原作與錄唱討論

錄製輕小說《星刻の竜騎士》形象歌《Astral Flow》前，霜月先閱讀原作。 同訪談的製作擔當說明，原作者瑞智士記提交兩首樣曲，每首包含第一段的歌詞與旋律; 稲井ゆう沿其構思展開為兩段編曲，並補寫第二段歌詞。

錄唱時，製作負責人希望副歌重視透明感與氛圍，而非只是加強力量。 霜月在現場與負責人、稲井討論，依主人公尚未相遇到逐漸相遇的過程確定情緒變化。

霜月特別注意《Astral Flow》第二段的B部，以臨近相遇、走向希望的心情組織表達。

結び音リボン的兩盤編輯

2017年整理《結び音リボン》時，近兩至三年的工作歌曲無法容納於一張唱片，霜月因此分為兩盤。 身邊的離別與失去也促使她寫出同名新曲，以珍惜當前的人際與音樂聯繫為主題，並用它命名整套選集。

こころ音セッション的合奏構思

《こころ音セッション》結合俯瞰整體與腳踏實地兩種視點，霜月據此為兩盤取名Sora no Oto和Daichi no Oto。 她以愛爾蘭式合奏為音樂構思，讓演奏者保持自己的聲音，同時聆聽整體，以這種合作方式對應歌曲的訊息。

2016年《ミラコリット》的錄音合作

菊地創製作EUFONIUS迷你專輯《ソラフルハテ》的《ミラコリット》時，因希望加入偏民族風格的人聲而郵件邀請霜月はるか; 她答應後參加了錄音。

與MAO合作森の向こう 光のさき

mao製作2012年《FOReST》時，先決定以《森の向こう 光のさき》收尾，再向霜月はるか說明音樂森林、希望、風與綠色的構想。 霜月提供旋律並陪同錄音，也臨時參加間奏伴唱。 編曲者戶田隨後也加入間奏伴唱。

《月追いの都市》的詞曲與錄音

製作2005年《月追いの都市》時，日山希望採用與世界設定相關的音樂盒音色。 霜月當時難以用編程逼真呈現，便依歌曲《捻子巻く時計が月の満ち欠けを刻む》的旋律，製作三隻實體音樂盒，分別留給三位合作者，並用於錄音。

日山回憶，《捻子卷く時計が月の満ち欠けを刻む》的歌詞約在2001年已形成。 它是2005年《月追いの都市》中唯一先寫詞的歌; 霜月看到網上公開的詞後先自行配曲，這類合作後來促成共同作品。

關聯詞條

參考來源

資料整理日期：2026-10-12。

本版编辑：免费机器翻译 · 2026-10-23

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本译文依据的源修订