CARNELIAN參與《黑之宣告 血紅的紋章》的角色原案。
| 桃華月惮崗位 | 原畫與PC導演、製作人 |
|---|---|
| ヤミと帽子と本の旅人崗位 | 原畫 |
製作參與
《黑之宣告 血紅的紋章》的製作資料將CARNELIAN列為角色原案。
作品分工
《黑之宣告 殉教者們》的製作名單將CARNELIAN列為角色原案。
桃華月惮相關製作
CARNELIAN在《桃華月惮》中署名為原畫與PC導演、製作人。
ヤミと帽子と本の旅人相關製作
CARNELIAN在《ヤミと帽子と本の旅人》中署名為原畫。
手紙II.的畫外視線與裁切
CARNELIAN在2012年談《手紙II.~オレンジの花》時，希望少女望向畫外的視線引起觀者對她所思之物的好奇。 前作採用全身構圖，這次她選擇裁去部分腿腳，增加畫面向外延伸的感覺。
印刷配色與柔和材質
CARNELIAN繪製《アサガオ》時，注意選擇能在雜誌印刷中呈現清晰藍色的配色。 2013年神絵祭的製作記錄還說明，該版畫採用雙層印製，以不織布作上層材料營造柔和感。
《シロツバキ》的白藍配色
CARNELIAN在2014年刊出的《シロツバキ》問答中說明，作畫時以白色與藍色調整整體色彩平衡，希望冬日白椿的冷色印象仍能呈現人物的溫暖感。
《オリーブ色の部屋》的返修與試印
神絵祭2015年12月的製作記錄說明，《オリーブ色の部屋》經過多輪版畫色校後，項目方與CARNELIAN商量改變插畫色調，CARNELIAN重新製作了調整後的數據。 返修又加入桌子與椅子：這些物件在初稿中曾出現，後來去掉，這次重新放回畫面。
《オリーブ色の部屋》由C88新刊封面轉為版畫時，項目方反覆試印調色，以接近CARNELIAN希望的橄欖色。 兩面鏡子最初全鋪珠光，之後改為有強弱的珠光處理; 藍色眼睛的髮色也單獨調整，避免受周圍顏色影響。
從世界道具到完整事件畫面
製作PC原作《ヤミと帽子と本の旅人》時，CARNELIAN以帶奇異感的兒童文學為繪圖主題，注意服裝和小道具怎樣讓人聯想到各個世界。 其評價重點也放在完成上色後的整張事件畫面，而非只看原畫階段的表現。
小說插畫的應募與設定交接
據山崎彬在2012年小說製作訪談中的回顧，吉宗公開徵集插畫家時，CARNELIAN最先報名。 內田弘樹也記述，自己把人物設定的文字資料交給CARNELIAN，隨後收到人物設定畫。
關聯詞條
- 參與作品：黑之宣告 血紅的紋章
- 參與作品：暗與帽子與書之旅人：打字旅人
- 參與作品：黑之宣告 殉教者們
- 參與作品：桃華月憚
- 參與作品：ヤミと帽子と本の旅人
參考來源
- âge：血紅的紋章產品與劇情
- âge：黑之宣告殉教者們
- 角川《桃華月憚 -光風の陵王-》作品介紹存檔
- ERCR《桃華月憚》PC製作與配音整理
- ROOT舊官網存檔：職員親筆評論
- 神絵祭2012冬：創作者問答與版畫製作說明
- 神絵祭2013夏：創作者作畫問答與版畫製作記錄
- 神絵祭2014：畫師問答與畫稿修訂記錄
- 神絵祭2015：CARNELIAN與しんたろー版畫返修記錄
- LN-News：內田弘樹等談黑之宣告小說協作
- 駿河屋：打字旅人書目
資料整理日期：2026-10-10。