2011 AQUAPLUS adaptation jazz, piste 5 'Tarinai Koi' pour version instrumentale ; Cette œuvre est uniquement liée à cette piste.
| Date de sortie | 2011-05-25 |
|---|---|
| Numéro de produit | KIGA 10 |
| Le nombre total de pistes sur l’ensemble du plateau | 11 |
| Cette œuvre est liée à la piste | 5；インスト |
Contenu et inclusion
2011 AQUAPLUS adaptation jazz, piste 5 'Tarinai Koi' pour version instrumentale ; Cette œuvre est uniquement liée à cette piste.
Direction jazz et pièces de démonstration
La direction jazz de « Pure2 » s’est formée à travers des discussions entre Shimokawa et Hashimoto. Hashimoto a démontré le « Kimigatame » de cinq mètres et a disposé la bossa nova du prototype « Tomoshi » sur place, confirmant ainsi l’ambiance et l’adaptation originales avec Shimokawa.
Kobayashi Shuntaro a écouté la démo avec Hashimoto, puis a organisé les motifs rythmiques, les combinaisons d’instruments et les fermetures de passages des disques de référence, les transformant en arrangement pour « Pure2 ». L’exigence minimale est de conserver l’arôme mélodique original et d’éviter de transformer un air mélancolique en un air lumineux.
Concert et enregistrement
La scène d’enregistrement « Pure2 » impliquait des performances avec ou sans rythmes, puis la sélection d’un enregistrement plus adapté et la tentative d’enlever les écouteurs. Kobayashi pense que retirer les écouteurs l’aide à se concentrer davantage sur les sons des musiciens autour de lui.
Avant de produire « Pure2 », Hashimoto et Kobayashi ont transformé les concepts d’arrangement en piste démo et l’ont donnée aux musiciens et à Suara à l’avance. Les pistes instrumentales sont enregistrées sur des bandes analogiques 24 pistes, tandis que les pistes vocales sont enregistrées numériquement à l’aide d’un enregistrement numérique multipiste 192kHz de Pro Tools.
Chant jazz et coaching live
Pendant la préparation de « Pure2 », Suara a d’abord consulté Shimokawa et le réalisateur, puis a écouté différentes pistes de jazz apportées par Hashimoto. Pendant l’enregistrement, elle a comparé les conseils de Hashimoto à la collaboration entre le metteur en scène et l’acteur, cherchant à obtenir l’expression qu’il désirait.
« Tomoshi » de Pure2 permet à Suara de jouer librement de la guitare dans le premier couplet. Le plan initial était que le chœur entre progressivement en rythme, mais pendant l’enregistrement, la musicienne a continué à jouer avec sa sensibilité narrative, et Hashimoto n’a pas arrêté cela ; Les enregistrements conservés ont ainsi intégré ce style de chant au refrain.
Maîtrise et gravure de la version LP de 2018
Lors de la production du double LP de 2018 de « Pure2 », Koji Suzuki a de nouveau masterisé les bandes en présence de Naoya Shimokawa et Masashi Hashimoto, suivant les caractéristiques des disques vinyles.
La bande maîtresse analogique d’un demi-pouce est lue par le STUDER A820, décodée par Dolby 363 pour la réduction de bruit Dolby A, puis convertie en DS904 pour SEQUOIA. Le traitement n’augmente pas la pression sonore, ne fait que des ajustements mineurs de l’égalisation.
La puce utilise un Neumann VMS70. En raison des conditions de surveillance différentes dans la salle des puces, l’équipe a renvoyé les disques de peinture de test pré-découpés à la salle de mastering 1 pour une audition, en priorisant la plage dynamique et en modifiant le niveau des puces par incréments de 1dB, en comparant à plusieurs reprises le son du disque de peinture et du master traité.
Comparaison entre la sélection de chansons et les choix d’arrangements spécifiques
Naoya Shimokawa a réfléchi à la sélection des chansons de « Pure2 », expliquant que lui et Hashimoto avaient envisagé des changements dans les arrangements rythmiques et jazz, limitant les chansons qui se chevauchent à une ou deux et arrangeant environ la moitié des pistes vocales.
Les reprises d’œuvres extérieures contrastaient également avec la situation : Shimokawa espérait que Suara chanterait « Yume de Aru ni ni » (Yume de Aru Yoro), initialement interprétée par des hommes, apportant une atmosphère différente ; Initialement interprétée par une femme, « ガーネット » a été convertie en musique instrumentale.
L’adaptation initiale de « Garnet » a été rejetée par Shimokawa. Il exigea l’arrêt des instruments mélodiques qui gâcheraient l’ambiance des paroles, espérant que l’adaptation jazz susciterait encore les émotions de la chanson originale et du film.
Ressources d’enregistrement et exigences en édition
La critique de production de Joe Iwai par le label a complété les limites des ressources d’enregistrement : les bandes analogiques multipistes préservées du studio étaient insuffisantes pour enregistrer l’intégralité du disque, et les voix nécessitaient un patching point-in/out détaillé, si bien que certains enregistrements ont été réalisés avec le plus convivial Pro Tools.
La même critique note que la vitesse de bande de l’enregistrement Pure2 2011 était de 38 cm/s afin de réduire la consommation de bande à 76 cm/s.
Entrées connexes
- Œuvres connexes :White Album 2 : L’autre côté du bonheur
- Liste des titres :Unreachable Love (Version instrumentale jazz Pure2)
- Arrangement de démonstration et communication avec les musiciens (2011 Pure2) :Shuntaro Kobayashi
- A reçu un coaching de chant live (2011 Pure2) :Suara
- En regardant la sélection des chansons et en comparant avec le rejet initial de Garnet par Naoya Shimokawa :Naoya Shimokawa
Références
- F.I.X. Records : Pure2 Jazz Instrumental Edition - Love That Never Arrives
- Masashi Hashimoto affirme qu’il a été produit dans un style Pure2
- Shuntaro parle de l’arrangement et de la performance de Pure2
- Site de production de Pure2 de F.I.X. RECORDS
- Suara parle de l’enregistrement jazz de Pure2
- PHILE WEB : Scène live de mastering et gravure de Pure2 LP
- PHILE WEB : Naoya Shimokawa parle de la sélection de chansons et des arrangements de Pure2
- F.I.X. Records : Sélection des ressources d’enregistrement dans les critiques de production de Pure2
Données compilées le : 2026-10-12.