popman3580參與遊戲或相關音聲製作。
| 播種之謠崗位 | 角色設計 |
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播種之謠相關製作
參與三代女主人公和相關人物設計，以公開的故事與世界資料構建視覺形象。
播種之謠的表情差分
在2024年《播種之謠》訪談中，popman3580說大量表情差分是新的工作經驗; 他先把握人物性格，再讓不同表情顯得生動。
三代人物的外形與制服
他讓みすず與ツムギ的五官相近，陽子的五官略有區別，同時維持親緣感。 制服也區分時代：陽子是水手服與髮箍，みすず是西裝制服，ツムギ則穿帶個人改造感的未來制服。
2020年的草稿與清稿流程
2020年取材時，他常從姿勢或頭髮走向找到一個想畫的要素，再用Photoshop起稿。 草稿和下稿在同一圖層逐步整理，形狀確定後另建圖層清稿。
少量圖層與統一陰影
他解釋，圖層太多容易混亂和出錯，因此盡量減少圖層; 同層的顏色可用選取區分別調整。 陰影通常集中在一層，再以正片疊底方式疊加。
不同螢幕上的顏色確認
當時他在數位屏上繪製後，會到iMac查看顏色，必要時用Photoshop調整; 面向社交平台的插畫還常用iPhone作最後確認，考慮讀者觀看時的顯示環境。
正方形畫面的坐姿安排
本次示範使用正方形畫面，他從能容納在畫面內的坐姿出發，再讓右手觸碰左側頭髮，並調整腳尖方向，為姿勢加入身體扭轉。
《播種之謠》的人物設計
popman3580設計《播種之謠》的ヒルコ時，考慮到這個人物屬於神靈世界，需要與マニアニ筆下的其他神靈協調。 他依給定服裝方向，以神職格衣為基礎進行改造，兼顧現實人物與奇幻人物之間的視覺平衡。
設計《播種之謠》的誠司時，popman3580獲知人物會從不可靠的青年成為父親。 他在大學生形象中用較細的線條和眼部神態表達不可靠感; 父親時期則強調溫和、寬厚，讓同一個人的人生變化在外形中顯現。
關聯詞條
參考來源
資料整理日期：2026-10-07。