空想百科账户

Хадзимэ Кикучи

Композитор и аранжировщик «Gleeing Sky».

Дополнительная информация
Антологический пост к 10-летию ШуисяняКомпозитор 37-го трека оригинального физического саундтрека 2016 года
Антологический пост к 10-летию ШуисяняФизический оригинальный саундтрек 2016 года Аранжировка 37
Позиция Шуйсянь 2Оригинальное произведение 2014 года + оригинальная тема второго поколения Нарцисс, композитор
Антологический пост к 10-летию ШуисяняКомпозитор вокальной версии альбома «Narcissus ~If There Were a Tomorrow~ (SDCR-0031)»
Антологический пост к 10-летию ШуисяняАранжировка для вокального альбома песни «Narcissus ~If There Were a Tomorrow~ (SDCR-0031)»
Положение на островеСтандартный композитор саундтреков для игры
Положение на островеОригинальная вокальная песня для игры, композитор
Положение на островеОригинальная вокальная аранжировка игры

Участие в работах

Песню исполняет Eufonius, слова написаны Рией; Хадзимэ Кикучи написал и аранжировал музыку, приписываемую саундтреку для PSP к фильму «Подсолнух» и тему версии Vita.

Создано в связи с антологией к 10-летию «Нарцисса»

Хадзимэ Кикучи указал себя как композитора 37-го физического саундтрека 2016 года. Хадзимэ Кикучи указал аранжировку для трека 37 в оригинальном физическом саундтреке 2016 года. В альбомной версии вокального альбома Хадзимэ Кикучи «Narcissus ~If There Is a Tomorrow~ Vocal Album (SDCR-0031)» он указан как композитор. Он был указан как аранжировщик на альбомной версии вокального альбома Хадзимэ Кикучи «Narcissus ~If There Is Tomorrow~ Vocal Album (SDCR-0031)».

События, связанные с Нарциссом 2

Хадзимэ Кикучи указал авторство композитора за оригинальную / второе поколение оригинальной саундтрековой темы 2014 года «Нарцисс».

Проекты, связанные с ISLAND,

Хадзимэ Кикучи указал оригинальный саундтрек для стандартной игры и сочинил песню для «ISLAND». Хадзимэ Кикучи указал оригинальные вокалы и композитора для «ISLAND». Хадзимэ Кикучи указал оригинальную вокальную песню для игры на «ISLAND» и аранжировал её.

Сотрудничество с Рией

После публикации песни на Riya они встретились и создали EUFONIUS. В профиле лейбла он указан как участник музыкального продюсера группы, что отличает его от вокальной роли Рии.

Позиции вокала и партий сопровождения

В интервью 2016 года Хадзимэ Кикучи объяснил, что сначала он аранжировал ритм, позволяя басу занимать средний диапазон под верхним вокалом Рии, а затем украсил его струнными линиями; Синтезаторы используются как акценты или монтаж.

Произведено компанией DSD в 2016 году

Производство четырёх DSD-дорожек для «ソラフルハテ» сначала записывалось в Pro Tools с использованием 32-битных/96кГц мультидорожек, затем сведено с аналоговым оборудованием и мастерингировано с помощью Millennia NSEQ-2, а затем записано как DSD 5.6 МГц с использованием KORG MR-2000S.

Ожидаемые аранжировки для сведения и композиции

В интервью 2014 года Хадзимэ Кикучи объяснил, что ожидал сведения с самого момента, когда сочинял и аранжировал музыку, аранжируя инструменты в соответствии с вокальным диапазоном Рии. Баланс струнных, акустической гитары и фортепиано служит для чёткого представления ведущего вокалиста.

Транспонирование и соединение проходов

Кикути использовал модуляцию, чтобы продвигать пассаж и создавать новый кульминационный момент. Мелодии и аккорды могут казаться сложными на этапе демо, но после их аранжировки он занимается связями, чтобы сгладить развитие и создать цельную песню.

Личности музыкантов в совместных записях

Хадзимэ Кикучи обычно сначала объясняет аранжировку своим коллегам с помощью партитуры и общей образности, а затем корректирует её во время выступления. Он ценит собственное выступление музыканта; В том же интервью Рия также объяснила, что голосовые корректировки в основном сосредоточены на одном-двух эмоциональных и детализированных аспектах.

Сохранение мастеринга высокого разрешения

Оглядываясь назад, Хадзимэ Кикути сохраняет свои работы в 24-бит/96 кГц с момента своего дебюта в 2004 году. Хотя в то время у компьютеров и некоторых студий была ограниченная вычислительная мощность, он всё же надеялся сохранить мастеринг высокого разрешения; С тех пор условия производства и распределения постепенно улучшились.

Выбор микрофона Solar Full Haté

Во время работы над «Sorafu Hate» Хадзимэ Кикучи использовал Sanken CO100K в вокальных записях нескольких песен, надеясь сохранить голос Рии естественным и чётким. Он также использовал этот микрофон для верхней части ударной установки для звукозаписи.

Аранжировка по трекам в 2011 году

Когда Кикучи записал «ROOP», он попытался создать импровизационный ансамбль с зацикленными фразами и подчеркнул присутствие баса.

При аранжировке финальной темы «Hoshi no Pals» для «Canvas3» Кикучи сознательно выбрал ностальгический синтезаторный звук.

Рия написала «Kirihitoha», потому что альбом вышел осенью; Kikuchi также акцентирует внимание на атмосфере сезонов, делая музыку лёгкой, простой и модной.

Рия записала свою благодарность слушателям и сторонникам в свою собственную композицию «Lull». Кикучи использует простые, эмоционально насыщенные струнные аранжировки, чтобы раскрыть спокойствие мелодий.

Кикучи придумал вступительную тему «Kono Koe ga Tadatatarara» для «Canvas3» свежим и живым голосом, включив в аранжировку запрограммированные басовые линии.

Создавая заключительную тему «From You to You» для «Irotoridori no Sekai», Кикучи выбрал прямолинейный и молодёжный тон и пригласил на выступление любителя-басиста, которого встретил в ближайшем баре.

Оркестровка и куплеты темы Canvas3

Для «Kono Kono ga Taitara» Кикучи минимизировал синтезаторы, выбрав фортепиано, струнные и акустическую гитару, оставив аккомпанемент тоньше, чтобы подчеркнуть гармонии Рии; В конце короткой версии есть специально аранжированные словесные и вокальные фразы, чтобы подчеркнуть особенности Евфония.

Создавая финальные титры «Hoshi no Puls», он стремился помочь игрокам успокоиться после послесвечения игры, контрастируя с начальными титрами; Малый барабан, тембр драм-машины и полутональная модуляция хора используются для передачи ранних анимационных финальных титров и атмосферы J-pop.

Использование материалов и заказ текста для темы

Оглядываясь назад в 2015 году, Кикути обнаружил, что изображения клиента, резюме сценариев и даже одно слово могут помочь ему создать музыкальные образы; Reflectia и Idea были написаны быстро после получения материалов. В заглавной песне он также ценит грандиозные события и аранжирует яркие фразы.

При написании «Melody Melody» Кикучи сначала придумал мелодию, чтобы поблагодарить болельщиков, а затем попросил Рию написать текст в этом направлении.

Вокальное приглашение на «Mirakolitto»

Создавая «Mirakolitto» для сегмента «Sorafuruhate» 2016 года, Кикучи сначала создал демо, вдохновлённый необычным карнавалом; Позже, желая добавить вокальный стиль, отличный от рия и склоняясь к этническому стилю, она написала Харуке Шимотсуки по электронной почте. После согласия другая сторона участвовала в записи.

Чувство овладения инженерией

При продюсировании совместного альбома 2021 года «Sense of» Хадзимэ Кикучи объединил материалы на 48 и 96 кГц в 96 кГц, а затем записал их в формате DSD с помощью аналогового оборудования. На финальной стадии он использовал AVALON DESIGN AD2055 и заменил регулятор эквалайзера на продукт REQST.

Связанные записи

Ссылки

Данные собраны: 2026-10-10.

本版编辑：免费机器翻译 · 2026-10-23

内容许可：CC BY-SA 4.0 https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/

本译文依据的源修订